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李煜的诗词全集

李煜多才多艺,工书善画,能诗擅词,通音晓律,尤以诗词的成就为最大。李煜的诗词,存世共有三十余首,在内容上,可以亡国降宋为界分为前后两期:前期词主要反映宫廷生活和男女情爱,风格绮丽柔靡,虽不脱花间派习气,但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量,在部分词里也流露出了沉重的哀愁;后期词反映亡国之痛,哀婉凄凉,意境深远,极富艺术感染力。

李煜多才多艺,工书善画,能诗擅词,通音晓律,尤以词的成就为最大。李煜的词,存世共有三十余首,在内容上,可以亡国降宋为界分为前后两期:前期词主要反映宫廷生活和男女情爱,风格绮丽柔靡,虽不脱花间派习气,但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量,在部分词里也流露出了沉重的哀愁;后期词反映亡国之痛,哀婉凄凉,意境深远,极富艺术感染力。

李煜在诗词史上的地位,更多地决定于其词的艺术成就,李煜对词的发展主要有四方面贡献:

①扩大了词的表现领域。在李煜之前,词以艳情为主,即使寄寓抱负也大都用比兴手法,隐而不露,而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚,使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格,成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体,艺术手法上对后来豪放派词有影响。

②词境优美,感情纯真,因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后,李煜被俘入宋,“日夕以泪洗面”,李煜直悟人生苦难无常之悲哀,真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨;并把自身所经历的惨痛遭遇泛化,获得一种广泛的形态与意义,通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视,所以其言情的深广超过其他南唐词人。

③语言自然、精炼而又富有表现力,具有较高的概括性。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受,用贴切的比喻将抽象的感情形象化,往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界,不镂金错彩,而文采动人;不隐约其词,却又情味隽永;形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

④在风格上有独创性。花间词和南唐词,一般以委婉密丽见长,而李煜则出之以疏宕,如《玉楼春》的“豪宕”、《乌夜啼》的“濡染大笔”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨,乃兼二雄”、的“自然奔放”,兼有刚柔之美,在晚唐五代词中别树一帜。

李煜的诗词全集


采桑子·辘轳金井梧桐晚采桑子·亭前春逐红英尽长相思·一重山长相思·云一緺
捣练子令·深院静捣练子令·云鬟乱蝶恋花·遥夜亭皋闲信步更漏子·金雀钗
更漏子·柳丝长浣溪沙浪淘沙·帘外雨潺潺浪淘沙·往事只堪哀
临江仙·秦楼不见吹箫女临江仙·庭空客散人归后临江仙·樱桃落尽春归去南歌子·云鬓裁新绿
《破阵子·四十年来家国》《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》
《清平乐·别来春半》《阮郎归·东风吹水日衔山》《望江南·多少恨》《望江南·多少泪》
《乌夜啼·昨夜风兼雨》《相见欢·林花谢了春红》《相见欢·无言独上西楼》《谢新恩·冉冉秋光留不住》
《谢新恩·樱花落尽春将困》《渔父·一棹春风一叶舟》《虞美人·风回小院庭芜绿》《玉楼春》
《子夜歌·人生愁恨何能免》《一斛珠·晚妆初过》《渔父·浪花有意千重雪》《子夜歌·人生愁恨何能免》
《忆江南》《蝶恋花》《后庭花破子·玉树后庭前》《开元乐》
《柳枝》《青玉案·梵宫百尺同云护》《三台令》《望江梅·闲梦远》
《望江梅·闲梦远》《喜迁莺·晓月堕》《谢新恩·樱花落尽阶前月》《捣练子·云鬓乱》
《谢新恩·樱桃落尽春将困》《九月十日偶书》《秋莺》《病起题山舍壁》
《送邓王二十弟从益牧宣城》《渡中江望石城泣下》《挽辞》《悼诗》
《感怀》《梅花》《书灵筵手巾》《书琵琶背》
《病中感怀》《病中书事》《题金楼子后》《句》
《亡后见形诗》《望远行·碧砌花光照眼明》《木兰花》

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