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姜夔的诗词全集 姜夔的词风 姜夔的诗歌理论

姜夔的诗词以空灵含蓄著称,姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔的诗词有八十多首,多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作,偶然也流露出对于时事的感慨。代表词作有《暗香·旧时月色》、《疏影·苔枝缀玉》,借咏叹梅花,感伤身世,抒发郁郁不平之情。

姜夔的词风简介

姜夔多才多艺,精通音律,能自度曲,其词格律严密。他的作品以空灵含蓄著称,姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔词题材广泛,有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。姜夔在词中抒发了自己虽然流落江湖,但不忘君国的感时伤世的思想,描写了自己漂泊的羁旅生活,抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情,以及超凡脱俗、飘然不群,有如孤云野鹤般的个性。

姜夔的诗词有八十多首,多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作,偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚,格律严密,语言华美,风格清幽冷隽,有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。代表词作有《暗香·旧时月色》、《疏影·苔枝缀玉》,借咏叹梅花,感伤身世,抒发郁郁不平之情。其《扬州慢·淮左名都》是较有现实内容之作,它通过描绘金兵洗劫后扬州的残破景象,表现对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。他晚年受辛弃疾影响,词风有所转变,如《永遇乐·云隔迷楼》、《汉宫春·云日归欤》等,呈现出豪放风格。姜夔上承周邦彦,下开吴文英、张炎一派,是格律派的代表作家,对后世影响较大。其诗初学黄庭坚,后学晚唐陆龟蒙,虽精心刻意词句,但较少纤巧之痕,诗风清妙秀远,如《除夜自石湖归苕溪》十首等。所著《诗说》颇有独到见解。

姜夔的诗词全集


江梅引·丙辰之冬点绛唇·丁未冬过吴松作鹧鸪天·元夕有所梦杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦
玉梅令·疏疏雪片踏莎行·燕燕轻盈浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作霓裳中序第一·亭皋正望极
《行次西郊一百韵》庆宫春·双桨莼波齐天乐·蟋蟀满江红·仙姥来时
《一萼红·古城阴》《念奴娇·闹红一舸》《法曲献仙音·虚阁笼寒》《琵琶仙·双桨来时》
《玲珑四犯·越中岁暮,闻箫鼓感怀》《探春慢·衰草愁烟》《暗香·旧时月色》《八归·湘中送胡德华》
扬州慢·淮左名都《长亭怨慢·渐吹尽》《淡黄柳·空城晓角》《疏影·苔枝缀玉》
《惜红衣·簟枕邀凉》《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》《翠楼吟·月冷龙沙》《湘月·五湖旧约》

姜夔的诗歌理论

姜夔的词境独创一格,艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维,利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起,表现某种特定的心理感受;又善于侧向思维,写情状物,不是正面直接刻画,而是侧面着笔,虚处传神。他对词的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造,建立起新的审美规范。

姜夔的词清空高洁,极富想象,语言灵动自然。有很高的艺术成就。他的艺术特色可用张炎所下断语“清空”二字来概括。这种清空既不同于传统婉约派的绵丽软媚,不同于豪放派末流的粗犷叫嚣,也不同于苏轼以旷达为主要特色的那种清空。要而言之,姜夔更善于以诗人的笔法入词,且更多地以“骚”的手法入词,对客观对象不作更多的质实描写,而对灵气飘忽的心境则极善捕捉与表达。在以骚笔入词时,又善于吸收江西诗风注重锤炼、讲究瘦硬峭拔的特点,因而在清空之中带有一种刚劲峻洁之气。

姜夔词具有“清空”和“骚雅”的特色。姜夔的清空出自苏轼,骚雅脱胎于辛弃疾。苏辛都是无意为词的,他们的清空、骚雅都是通过诗歌化的途径实现的。姜夔在引诗济词方面和苏辛是相同的,但他有意为词,将词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的法度之中,将原来并无必然联系的清空、骚雅联成一体,形成一种新的词风。

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